Valor documental en el filme de Agnès Varda Cléo de 5 à 7 (1961)
Revista Lars, cultura y ciudad, nº21. Puentes, diálogos urbanos. Diciembre de 2010.
Las ciudades y el cinematógrafo han ido estrechamente unidos desde el nacimiento de ese medio de masas que revolucionó nuestro modo de observar y registrar lo externo, asà como de vernos reflejados en otros. Los trabajadores saliendo de la fábrica Lumière o la llegada del tren a la estación muestran de forma clara, ya en los primerÃsimos inicios, la relación entre ambos universos, uno descendiente del otro, en un momento social que permitió -de modo similar a como Arthur C. Danto explica el fenómeno de la Caja Brillo de Andy Warhol– la posibilidad de su desarrollo en ParÃs y en otras grandes ciudades occidentales de finales del siglo XIX. La diferencia entre ambos momentos es evidente, asà como su comparación tal vez se demuestre exagerada, pero viene a reforzar la importancia del contexto social, histórico y polÃtico de determinados sucesos analizados en perspectiva. La trascendencia de la expansión del cine como medio de masas (y asà pues de cariz netamente popular) no puede equipararse a la influencia de una sola obra artÃstica (de carácter y asimilación elitistas), por más que ésta haya sido importante, tal vez comparable a la fuente duchampiana, pero viene a abundar en la idea de que una sociedad asume y permite aquello que está preparada para aceptar y asumir, pese a las fuerzas retardatarias de costumbre.